Die mengkonsole versterk, meng, versprei, wysig die klankgehalte en verwerk die klankeffekte van verskeie insetseine. Dit is die hart van 'n klankstelsel. Die bloedsomloop van hierdie hart het 'n direkte invloed op die stabiliteit van die hele stelsel.
1. Seininvoer
Die ingangsein van die menger word ongeveer verdeel in die lae-impedansie mikrofoon seininvoer en hoë-impedansie lyn seininvoer. Elke invoer kan as 'n waterpyp beskou word, dit wil sê as 'n menger veelvuldige seininvoere het, is dit asof water uit verskeie waterpype na die menger vloei vir verwerking. Die onderskeid tussen lae weerstand en hoë weerstand kan gesien word as die verskil in waterdruk of watersnelheid. Byvoorbeeld: die insetvlak met hoë impedansie is hoog, asof die waterdruk baie hoog is en die watervloei vinnig is, is dit gepas om dit direk in die meng van die mengaar in te voer, en dit is nie nodig om skakels by te voeg nie in die middel om die waterdruk en watervloeitempo aan te pas; maar die insetvlak met lae impedansie is laag, net soos die waterdruk baie laag is en die watervloei baie stadig is. Dit is nie geskik om dit direk in die meng van die swembad in te voer nie. Dit is nodig om 'n pomp by die groot swembad te voeg om die lae-impedansie en lae waterdruk te gee. Dit verhoog om die spoed van die watervloei te verhoog, sodat die ingangskanaal met lae impedansie van die menger 'n ingeboude spesiale stroombaanversterker het om die lae vlak tot 'n toepaslike vlak te versterk. Die eienskappe van die gebruik van water om lae-impedansie seine en hoë-impedansie seine te beskryf, moet deur almal goed verstaan word.
2. Aanpassing van kanaalwins
Om die klankbron in die menger in te voer, moet ons eers onderskei of dit lae-impedansie of hoë-impedansie is, en dit dan korrek met 'n standaardseinkabel op die menger aansluit. As u perfekte klankgehalte vir elke klankbron wil bereik, moet u dit noukeurig aanpas. Die wins van elke ingangskanaal van die menger is baie belangrik en van kritieke belang, maar baie klankingenieurs beskou die versterking bloot as 'n volumeknop, wat heeltemal verkeerd is. In werklikheid word die versterking hoofsaaklik gebruik om die dinamiese omvang van die insetsein te beheer. Oor die algemeen is die maksimum effektiewe dinamiese omvang wanneer die wins op die maksimum aangepas word sonder vervorming, en dit is ook die beste effekstoestand. Dit is moeiliker om te verstaan, maar dit is beter om dit met water te beskryf: die ingangskanale en invoerlyne van die menger het 'n basiese agtergrondgeraas. Hierdie agtergrondgeraas is soos die sediment in die rivierbodem, en dit is onvermydelik. Almal weet dat wanneer die rivier nie diep is nie, die vloeiende water onder die modder en sand is. Die gehalte van sulke water is beslis nie goed nie. Dus, met ander woorde, as die dinamiese omvang van versterkingsaanpassing onvoldoende is, is die klankbron sein soos vloeiende water onder die modder en sand, en die agtergrondgeraas sal verskyn. Die klankgehalte in hierdie tyd is beslis nie goed nie; inteendeel, as die rivier diep is, is die vloeiende water relatief helder, en die waterkwaliteit moet baie goed wees, dit wil sê, die dinamiese omvang van die winsaanpassing is groter en meer redelik, dus die klankgehalte moet wees baie goed; natuurlik, as die water groot is, sal selfs die dam afgespoel word en die rivierbodem gegee word. As dit omgekeer word, is dit gelykstaande aan die vlaksein wat te groot is om verwring te word. Op die oomblik is daar geen klankgehalte nie, en dit sal ook skade aan die toerusting veroorsaak. Daarom is die wins nie so groot as moontlik nie, en dit moet matig en toepaslik wees. Die outeur wil die effek van wins op hierdie manier beskryf, selfs klankbeginners moet dit kan verstaan.
3. Aanpassing van kanaal-gelykmaakgroep
Nadat die wins aangepas is, is die volgende stap om die gelykmaakgroep van die mengkanaal aan te pas. Die volgorde van aanpassing moet eers die basgedeelte wees, en dan die middelgedeelte. Omdat slegs die basiese klank van die klank gewaarborg kan word, is daar goeie veelvoudige oortone. Basiese aanpassings is vir almal goed, hier praat ek net oor 'n paar tegniese aspekte.
Deesdae het die vergelykingsgroepe van professionele mengers gewoonlik die aanpassing van frekwensie-seleksies. Baie klankingenieurs gebruik dit nie soepel nie. Dit is moeilik om almal in detail te verduidelik. Sommige dinge hang van persoonlike kundigheid af. Ek kan net eenvoudig sê: Byvoorbeeld: Daar word gesê dat wanneer ek discomusiek speel, ek voel dat die bas nie sterk genoeg is nie. U kan die basfrekwensie van die kanaalaansettingsgroep kies waar die disko-musiek op ongeveer 200Hz geleë is, en gebruik dan die verstelknop om die baskrag matig te verhoog; As die tandtoon van 'n vroulike sanger voor die hand liggend en prominent is, kan u die frekwensie frekwensie van ongeveer 6000Hz kies, en dan die verstelknop gebruik om die tint matig te verswak, wat die tint op die regte manier sal verminder. As u dit buigsaam gebruik, kan u ook die frekwensie-seleksiefunksie van die gelykmakingsgroep gebruik om die akoestiese terugvoer te onderdruk. Daar is byvoorbeeld 'n formant rondom 300 Hz in 'n algemene danssaal. Hierdie frekwensie is dikwels geneig tot akoestiese terugvoer. U kan die frekwensie van die mikrofoon-invoerkanaal op ongeveer 300 Hz kies. , En gebruik dan die verstelknop om demping te matig, sodat u die akoestiese terugvoer effektief kan verminder. Die frekwensie van akoestiese terugvoer wat deur elke klankveld gegenereer word, verskil natuurlik, maar dit maak nie saak watter frekwensie die akoestiese terugvoer is nie, dit kan eenvoudig met hierdie metode beheer word. Dit moet natuurlik buigsaam beheer word op grond van ervaring, en die klankveld moet perfek aangepas en vermy word. Akoestiese terugvoer moet aangepas word met 'n professionele multi-band gelykmaker of terugvoeronderdrukker.
'N Menger moet gereeld deur die klankingenieur aangepas word, is die vergelykingsgroep van die menger. Ek sien gereeld dat sommige klankingenieurs net weet hoe om die volumefader te druk en te lui, of nie weet hoe om die gelykmaakknop aan te pas nie. In werklikheid kan gesê word dat die menger die hele tyd moet verstel.
Neem 'n liedjie as voorbeeld: Wanneer 'n sanger na die verhoog stap om sy uitvoering voor te stel, moet hy die bas van die mikrofoon afskakel en die galm aanpas om te matig of uit te skakel, sodat die duidelikheid van die taal gewaarborg kan word; wanneer die musiek deur die sanger gespeel word Wanneer u begin sing, moet u die bas van die mikrofoon verhoog, anders sal die klank dun lyk en terselfdertyd die galmvolume tot 'n geskikte vlak verhoog; Daarbenewens, om te verhoed dat die musiek-diskant die mikrofoon-diskant gryp, kan u die musiek-diskant effens verswak; As u speel, sal die gehoor se aandag van die sanger na die musiek verskuif, dus moet u die diskant van die musiek op hierdie oomblik vergroot en terselfdertyd die musiek harder laat klink, sodat dit die musiek baie goed sal uitlig en natuurlik, anders sal daar geen verandering te rigied voorkom nie. Op hierdie oomblik moet die weergalmende volume ook afgeskakel word, sodat selfs as die sanger skielik tydens die tussentyd praat, daar geen geraas sal wees nie; Skakel die musiek af wanneer die tussenspel van die lied verby is en die volgende segment gesing word. , Verswak die musiekdraad, verhoog die mikrofoon en die reverb-volume. Op die hoogtepunt van die finale sang, moet u die mikrofoonvolume verhoog en die musiekvolume in 'n oomblik van laag na hoog aanskakel om 'n perfekte, skokkende en wonderlike klimakseffek vir die einde te skep. Natuurlik is nie alle liedjies geskik vir hierdie operasie nie, dus wat u nodig het om 'n klankingenieur te wees, is buigsaamheid.
4. Kanaal AUX-aanpassing
Die verskillende verstelknoppies op die menger is meestal die mees gebalanseerde groep, gevolg deur die AUX-knop, die term word genoem: hulpstuurbeheer. Vanweë die hulp-aard het baie klankingenieurs nie genoeg aandag daaraan gegee nie en die funksie daarvan nie heeltemal verstaan nie. Ek onthou dat toe ek in 1997 aan die Beijing Ministerie van Radio, Film en Televisie studeer, ek twee dae oor hierdie AUX-onderwyser gepraat het, maar baie studente was nog steeds verward. Uiteindelik kon die skrywer dit regtig nie help nie. Dit het twee minute geneem om hul tweedaagse verwarring op te los. Nadat hulle verstaan het, betreur baie studente dat hierdie AUX so eenvoudig was! Ek kan natuurlik nie sê dat die skrywer se vlak hoër was as destyds nie. Juffrou, dit is net dat die skrywer 'n lewendige analogie gebruik: ek het gesê dat elke ingangskanaal van die menger in werklikheid soos 'n groot waterpyp is. Nadat die water ingestroom het, word dit basies verdeel in twee hoofwaterpype, A en B, en 'n totaal van A-pad. Die waterpyp is: die volume fader van hierdie kanaal van die menger word deur groepering gestuur, ens. Almal ken die volume fader van die kanaal; die ander B-manier hoofwaterpyp is: die AUX-groep, die verskil is 'n menger. Die AUX-onderdeel kan in verskeie kanale verdeel word. As 'n menger 4 kanale AUX het, is dit soos om die AUX-groep se hoofkanaalwaterpyp in 4 kanale klein waterpype te verdeel en dan uit te vloei, dit en die onderste fader. Die beginsel is dieselfde, behalwe dat die meeste van die AUX volume-skakelaars word deur knoppies beheer, en die kanaal-volume-skakelaars van dieselfde kanaal word deur faders bestuur, net soos 'n groot waterpyp, al is dit in twee hoofpype, A en B., en daar is baie klein waterpype onder hulle, maar die kwaliteit van die water wat uitstroom, is nog steeds dieselfde. Ons kan dus nie net na die oppervlakkige verskille tussen dinge kyk nie. In werklikheid is hul funksies soortgelyk. As u dit sien, moet die meeste klankbeginners dit kan verstaan. Die belangrikste is om te verstaan dat die knop van AUX eintlik dieselfde is as die volume fader van die menger.
Vervolgens sal ek praat oor die spesifieke gebruik van die AUX-groep: AUX word gewoonlik gebruik om die vokale effektor hoogstens aan te sluit. Die klank wat verwerk moet word, word met die ooreenstemmende AUX-skakelaar na die effektor gestuur en vloei dan weer na die effektor na verwerking. Tuning, dit is die basiese kennis, die meeste klankingenieurs behoort dit te weet. Die AUX van 'n groot mengkonsole het gewoonlik 'n pre / post fader-omskakeling. As dit voor die fader gestel word, kan die totale volume fader onder hierdie kanaal nie die volume van hierdie AUX beheer nie; inteendeel, dit word beïnvloed deur die totale volume van hierdie kanaal. Volumebeheer. Sommige ander funksies van AUX is vir monitering of opname. Nog 'n gerieflike gebruik is dat lesers ook AUX kan gebruik om die basvolume van 'n klankstelsel te reguleer, sodat die ooreenstemmende AUX oopgemaak kan word, indien meer baskanale benodig word, sonder die groot basklankbronne, soos mikrofone. , ens. Die ooreenstemmende AUX kan die volume verminder, anders is dit maklik om basterugvoer te lewer. As u die beginsel van AUX in die algemeen verstaan, kan u daaruit afleiding maak. Ek sal nie veel hier sê nie.
5. Klank- en beeldbalansaanpassing
Die klankbeeld van 'n menger word gewoonlik deur klankingenieurs verstaan, maar baie daarvan word streng verstaan. Byvoorbeeld, as 'n tweekanaals stereomusieksignaal by die menger ingevoer word, sal die meeste klankingenieurs die klank- en beeldknoppies van hierdie twee kanale na die menger draai. Draai links en regs tot aan die einde, en dink dat dit 'stereo' is. Trouens, die klank van hierdie twee kanale lyk baie swewend, en die middel sal flou en swak wees; as u die draaiknoppies tot in die middel draai, sal u voel dat die musiekklanke alles is. Dit is ongemaklik en die breedte van die klank is nie genoeg nie; die beste posisie is dat die draai-knop van die linkerkanaal na die 9-uur-posisie van die klok gedraai word, en die draai-knop van die regte kanaal na die 15-uur-posisie van die klok gedraai word. Die musiek fladder nie, die dinamiese omvang is wyd en die intensiteit en penetrasie is goed. U kan dit noukeurig probeer, die skrywer sal nie die beginsel ontleed nie, die skrywer fokus slegs op die praktyk. Ek sal nie veel oor ander aspekte van klank- en video-toepassings sê nie, dit is alles basiese kennis. In werklikheid word dit dikwels as die eenvoudigste ding beskou, maar dit is baie ingewikkeld as u daaraan dink.
6. Aanpassing van die hoofuitsetdeel
Die hoofuitsetgedeelte van die menger verwys na die groepvolume en die totale volume. U kan die band byvoorbeeld in 1-2 groepe organiseer; organiseer die mikrofone in 3-4 groepe; beheer die bas deur die volume van die 5-6-groep, en beheer die hulpluidsprekers deur die volume van die 7-8-groep. Kortom, daar is veelvuldige gegroepeerde mengers wat beter en makliker beheerbaar is. Daarbenewens kan die groep kies om die sein afsonderlik uit te voer of die groepsein oor te skakel na die hoofvolume mengbeheer van die menger. Ander soos kanaalfaders is baie eenvoudig, maar die volume faders moet buigsaam beheer word volgens die situasie van elke invoerkanaal. Alhoewel die aanpassing van hierdie deel eenvoudig, maar baie belangrik is, is die belangrikste om die invoer- en uitsetvlakke van elke sein waar te neem. Die sein moet nie erg verdraai word nie.
Ons ander produk:
